《夏山仙馆图》作者松岭（未知何人），作于壬辰年大吕月，即十二月。

该画写夏山雨后之景，烟云氤氲，山气滋润；整幅画作给人以极其清爽之感，此中山居，正应“夏山仙馆”之意境，得“气韵生动”之要旨。

画作分近景、中景、远景三段。

近景画主仆二人行于山径。主人手持竹杖（以几段顿笔写竹节），且行且赏山径；此时回首仰观山瀑，表情怡然。童仆挑担行于后，行步匆匆；弧形扁担恰到好处地表现了担子的分量。主仆二人用简笔写就，干脆利落，形象动人。但童仆行步匆匆之态，有伤画作“闲逸”的主题。树木掩映。树木主干一笔写就，大伤画作的层次感、厚重感，在笔者看来，为失败的处理方法。

中景近处山亭临瀑，水流磅礴，似闻水声。右边一条山道直通山馆楼阁，在笔者看来，这是整幅画作最大的败笔处——直不隆冬、无掩映无深远，大伤层次感，让该山水立马小了很多。层林掩映的楼阁，笔画工整，云气林木缭绕，甚佳！

远景中锋矗立，延伸向远方，布局采用北宋山水风格，中规中矩。败笔在两处：一者山峰阜崖处画草丛，失了深度——远处应该看不到草丛；二者山峰轮廓画笔扁平，有失力度，不能浑圆。

该画作的树叶直用墨点点染，功力很厚，配合渲染的烟云气，堪称整幅画作最佳之处。日本南画中往往都是云雾氤氲的，只接南宋山水的衣钵，充满诗意。

整体来讲，该画作有巨然和尚之画意，意境古朴，不究细节，大有可观处。